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    Es la imagen más simbólica y más difundida de la Guerra Civil española y una fotografía estremecedora de la muerte en directo. Robert Capa tomó la instantánea de un miliciano que acababa de ser abatido en el cordobés Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936. Durante casi seis décadas, el héroe republicano fue un desconocido, pero en 1995 un historiador de Alcoy creyó identificar en aquel miliciano al alcoyano Federico Borrell García, sin aportar ninguna prueba concluyente, todo basado en intuiciones, igual que las impresiones de una sobrina del soldado. Pero la mitomanía en torno a Capa alentó esta versión, más atractiva sin duda, de un héroe con nombres y apellidos. La sombra del iceberg, un documental rodado en dos años, demuestra, a través de testimonios y de documentos, que el célebre miliciano fotografiado por Capa no era Borrell y que vuelve a ser un soldado anónimo. Dirigido por Hugo Doménech y Raúl M. Riebenbauer, el documental se estrena el viernes próximo en salas de Madrid, Barcelona, Valencia y Alicante tras haber ganado algunos premios en festivales.

    A veces una mentira, comentan los realizadores del documental que lleva como subtítulo Una autopsia de la mítica fotografía de Robert Capa El miliciano muerto, empieza a rodar y resulta muy difícil detenerla. Creo que nuestro exhaustivo trabajo de investigación revela con declaraciones de editores gráficos, estudios de forenses y, sobre todo, con crónicas periodísticas de la época que Federico Borrell García no es el soldado de la foto. Es más, un hijo de Mario Brotons, el historiador alcoyano que reveló la identidad, ha afirmado que su padre, fallecido en 1995, se basó en intuiciones personales y nunca tuvo certeza histórica de su afirmación. Brotons aseguró en aquel año que lo había confirmado en el Archivo de la Guerra Civil de Salamanca, un centro que nunca visitó.

    Ahora bien, la prueba más aplastante se refiere a una necrológica en la revista anarquista Ruta Confederal, a finales de 1937, en la que un amigo de Borrell evocó las circunstancias de su muerte en Córdoba y escribió: Le veo tendido detrás del árbol que le servía de parapeto () Aún después de muerto empuñaba su fusil. O sea, una situación radicalmente distinta del muerto de Capa, fulminado en campo abierto. Otro lugar común que han desmontado Hugo Doménech, profesor de Fotografía en la Universidad de Castellón, y Raúl M. Riebenbauer, periodista y guionista, apunta a que, según los datos historiográficos y declaraciones de personas presentes en Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936, en aquella jornada murieron varios combatientes republicanos y no sólo Borrell, como han sostenido algunos. No como conclusión del documental, sino sólo como duda razonable, sus directores plantean también que la foto pudo ser tomada por Gerda Taro, compañera de Capa.

    En cualquier caso, la pregunta obligada se halla en las razones del entorno de Robert Capa -integrado por su hermano Cornell, y su biógrafo oficial, Richard Whelan, ambos fallecidos hace poco- para escudarse en esa versión del miliciano identificado y poner todo tipo de obstáculos a los realizadores de La sombra del iceberg para su investigación. Para Cornell Capa o Whelan, manifiestan los cineastas, era preferible, digamos más comercial o más mediático, que el miliciano tuviera una identidad concreta a que fuera un tipo desconocido. Ellos también se aprovecharon de que los periodistas, en muchas ocasiones, y hablamos de una crítica y autocrítica, no tenemos ganas o no disponemos de tiempo para ser rigurosos. Por eso hemos dedicado dos años a viajar por media España y media Europa para conocer la verdad de una foto que a los dos nos ha fascinado desde hace años.

    Fervientes admiradores de Capa y de su contribución al fotoperiodismo del siglo XX, los directores de La sombra del iceberg destacan la brillante y equilibrada composición de la imagen del miliciano, así como la dramática verdad de la tragedia, de la muerte. Además, señalan, se trata de una foto hecha en defensa de unos ideales justos, como era la causa de la República española. El mito de Capa se ha agigantado con el tiempo, y en la actualidad una amplísima exposición, abierta hasta el 25 de enero, repasa su trabajo en el Museo Barbican de Londres. Ahora bien, tal vez habría que dejar de lado la mitomanía. ¿Qué más da que el miliciano sea un desconocido? Cuando en julio de 1937 la revista Life dedicó un reportaje a España, ilustrado con la célebre foto, tituló así: Muerte en España. La guerra civil se ha cobrado medio millón de víctimas en un año. El soldado de Cerro Muriano era uno más, una anécdota convertida en categoría, un símbolo.

    , formado por los fotógrafos Fernando Gallardo, Fabio Bucciarelli, Pablo Porlán y Martí Fradera. Se trataba de responder a su necesidad, como fotógrafos, de exhibir su trabajo de una manera accesible tanto para ellos como para los espectadores. La dificultad para exponer en salas adecuadas, y la escasa repercusión social y mediática de los autores que no son conocidos es un problema para dar salida a la creatividad de muchos fotógrafos.

    Alguien nos mira lleva a las calles la fotografía y permite que los paseantes, incluso aquellos no predispuestos o especialmente interesados en ver una exposición fotográfica, se topen con una en medio de su paseo y quizá se vean atraídos hacia lo que pueden ver en ella. Si la gente no acude a la fotografía, es ella la que sale al encuentro de la mirada de los transeúntes. El motivo en esta ocasión es Barcelona anónima, una mirada personal sobre la ciudad y sus múltiples rincones y aspectos a veces olvidados o desconocidos para muchos habitantes entre el bullicio de lo cotidiano. Los cuatro miembros del colectivo y cinco fotógrafos invitados (Biel Calderón, Diana Bagnoli, Sergi Gomez, Ilaria Magliocchetti y Paula Recarey) ofrecerán a quien las quiera observar imágenes anónimas a pie de acera.

    Se trata de la tercera edición de este proyecto que tuvo lugar por primera vez en Madrid, el fin de semana del 28 y 29 de junio con el título “Nuevos lugares, nuevos fotógrafos”, y se repitió en Zaragoza los días 13 y 14 de septiembre bajo el lema “H2O”. Ahora la ciudad elegida es Barcelona, y el fin de semana será el del 20 y 21 de diciembre en la Plaça Joaquim Xirau, al lado de la Universitat Pompeu Fabra y de la neurálgica Rambla. De las 10 de la mañana y hasta las 18 de la tarde los fotógrafos y sus obras interactuarán con las personas que quieran ir a visitar la exposición, o bien se la encuentren por casualidad.

    ha preparado una puja especial en la que pondrá a la venta la Colección Constantiner Iconos del glamour y del estilo. La cita se celebrará los días 16 y 17 de este mes en Nueva York. En la subasta habrá obras de conocidos fotógrafos como

    Lexposició La Gran Guerra en imatges 1914-1918 de fotografies de la primera guerra mundial procedents del Fons de l’Archivo General de Palacio està coorganitzada pel Museu d’Història de Catalunya i l’Obra Social Caixa Sabadell, coincidint amb el 90è aniversari de la fi de la Primera Guerra Mundial.

    El fons de l’Archivo General de Palacio està format per prop de 4.000 positius arribats d’agències alemanyes, angleses i franceses, dels quals han cedit les 100 imatges més representatives per la seva qualitat com pel contingut històric o el dramatisme que se’n desprèn.

    La selecció s’ha fet amb criteris de qualitat fotogràfica i d’interès històric, més enllà de les òptiques partidistes o de les finalitats propagandístiques que puguin implicar. En el seu conjunt, i des de la perspectiva actual, mostren la guerra en tot el seu dramatisme, sobretot per la possibilitat de confrontar les distintes mirades sobre uns mateixos fets.

    La majoria de les imatges provenen de l’agència alemanya Bild-und-Film Amt (BUFA), antecessora de la productora UFA (Universum Film AG) i en alguns casos de l’agència londinenca Associated Illustration Agencies Ltd., i de la francesa Section Photographique de l’Armée. També hi trobem representats fotògrafs identificats com W. Braemer i Alex Podobinsky.

    En definitiva, els criteris dels comissaris de l’exposició, Àngels Casanovas i Jordi Rovira i Port, s’han basat en el propòsit d’oferir un conjunt gràfic prou pictòric, documentat i potent, que informi dels fets històrics amb imatges gairebé inèdites o poc conegudes, però posant un especial accent en la utilització de la imatge com un instrument de guerra psicològica que evidencia una divisió etnocèntrica/europea i sovint manipulada de la conflagració mundial.

    Pel Museu d’Història de Catalunya i l’Obra Social Caixa Sabadell aquesta exposició abunda en la seva voluntat de propiciar la memòria històrica, tal com ja han fet en anteriors mostres més directament relacionades amb l’entorn català i peninsular. En aquesta ocasió es tracta d’acostar al públic actual el testimoni d’una guerra que va marcar el salt definitiu entre els segles XIX i el XX, amb la pèrdua col•lectiva de la ingenuïtat i amb revolucions polítiques, socials i econòmiques que marcarien el món del futur.

    La Embajada de España en Nairobi (Kenia) ha confirmado esta tarde que el periodista Cendón ha sido secuestrado junto a otro reportero, supuestamente británico, cuando regresaban a Djibouti. La Embajada en Nairobi es la encargada de suplir las funciones diplomáticas en Somalia al no existir en este país representación española. El Ministerio de Asuntos Exteriores español ha informado a ELPAÍS de que se está a la espera del desarrollo de lo que ocurra con este secuestro.

    En declaraciones a Efe por teléfono desde Bossaso, la capital de la provincia nororiental de Puntlandia, donde sucedieron los hechos, Omar no pudo precisar la identidad del otro periodista occidental secuestrado, aunque dijo que podría tratarse de un británico que trabaja para el The Daily Telegraph.

    Además de los dos periodistas occidentales secuestrados, otros dos somalíes, residentes en Bossaso, que trabajaban para los primeros como traductores, están también en poder de los secuestradores y no se han facilitado sus identidades. Los dos periodistas occidentales, según Omar, llevaban siete días en el hotel International Village de Bossaso para cubrir la información sobre los piratas somalíes, que tienen sus refugios en la provincia nororiental de Puntlandia. El secuestro se produjo cuando se disponían a trasladarse al aeropuerto de Bosasso para abandonar la zona.

    Desde la caída del Gobierno en 1991, Somalia es un país sin Estado controlado por distintos señores de la guerra y con creciente influencia de los islamistas, lo que le ha convertido en un foco de inestabilidad. A finales de 2007 ya fue secuestrada Pilar Bauza, una cooperante española en la zona. Pero ha sido durante las últimas semanas cuando se ha acentuado la inestabilidad en la zona y los piratas han ganado en presencia, sobre todo a partir del secuestro de un petrolero saudí, el Sirus Star.

    al papel. Al mostrar -con más de 300 fotografías- una tendencia del nuevo milenio -como es el auge de lo micro- rinde homenaje al cosmógrafo, en un tránsito a vista de móvil por 12 ciudades: Pamplona, Nueva York, Delhi, Beijing, Madrid, Tokio, Londres, Shanghai, Seúl, París, Lisboa y Barcelona.

    Como marca, Micrografías® nace de un apareamiento incierto acaecido en las Islas Griegas entre micro (μικρο, pequeño) y -grafía (-γραφία, de la raíz de γράφειν, escribir), que significa descripción, tratado, escritura o representación gráfica. El resultado ha tenido la suerte de nacer en el siglo XXI y define una categoría de fotografías realizadas exclusivamente con móvil.

    La teoría de grafos estudia las propiedades de colecciones de objetos -llamados nodos- conectados por líneas que pueden tener orientación (dirección asignada). La orientación asignada de Micrografías® intenta reflejar una vida cotidiana en constante movimiento. Son micropostales neonómadas, que construyen con retazos la caleidoscópica imagen de una sociedad desestructurada.

    han sido galardonados hoy con el Premio Nacional de Fotografía 2008 porque, según el acta del jurado, “representan la renovación de uno de los fundamentos del medio fotográfico, la fotografía documental, a través de una profunda reflexión sobre la relación entre memoria, espacio e imagen. Su lectura, tanto del territorio como de la arquitectura, se ha estructurado con continuidad y coherencia a través de series fotográficas de amplia proyección, como Campos de batalla, Ciudades u Origen”. El premio, concedido por el  Ministerio de Cultura, está dotado con 30.000 euros.

    María Bleda (Castellón, 1969) y  José María Rosa (Albacete, 1970) estudiaron en la Escuela de Artes Aplicadas y Diseño de Valencia. En esta ciudad y en Londres desarrollan su actividad profesional en la actualidad. Desde 1992 participan en diversas exposiciones, tanto individuales como colectivas, en las principales salas y galerías nacionales e internacionales. Asimismo su obra ha sido seleccionada para participar en Ferias de Arte tan importantes como ARCO, París Photo, Balelatina Basel, Arte Lisboa o Art Chicago.  Están en posesión de numerosos premios y sus obras se encuentran en las colecciones del Museo Reina Sofía, MUSAC, Centro Galego de Arte Contemporáneo o el Museo de arte moderno Colliure, entre otros muchos.

    El jurado, presidido por el director general de Bellas Artes y Bienes Culturales, José Jiménez, ha estado compuesto por Consuelo Ciscar, directora del Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM), designada por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando; David Balsells, conservador jefe del Departamento de Fotografía del Museo Nacional de Arte de Cataluña (MNAC), designado por el Instituto de Arte Contemporáneo (IAC); Alberto Martín Expósito, crítico de arte y comisario de exposiciones, designado por la Unión de Asociaciones de Artistas Visuales (UAAV); Horacio Fernández, crítico de arte y comisario de exposiciones, designado por la Asociación de Directores de Arte Contemporáneo de España (ADACE); Severino Penelas, crítico de arte y comisario de exposiciones,  designado por la revista Exit; y Manuel Vilariño, Premio Nacional de Fotografía 2007. Ha actuado como secretaria, Elena Hernando, subdirectora general de Promoción de las Bellas Artes.






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